[이지영의 문화난장] ‘정년이’로 뜬 여성국극, 국가무형유산 되려나

여성국극을 국가무형유산으로 지정해야 하는지에 대해 전문가들의 의견은 엇갈린다. 그 전까지 국악 공연은 나이 많은 판소리 명창 중심의 무대였다. 창극의 전통 회복이 시대적 당위로 떠오르며 여성국극은 판소리의 본질을 흐린 저질 통속 예술 취급을 받기에 이른다. - 문화난장,국가무형유산,여성국극,여성국극 재조명,정년이,이지영의 문화난장

시청률 16.5%의 화려한 피날레를 장식한 드라마 ‘ 정년이 ’ 덕에 여성국극 재조명 바람이 뜨겁다. 국가유산진흥원이 다음달 3일 서울 강남구 국가무형유산 전수교육관에서 공연하는 여성국극 ‘선화공주’는 일찌감치 티켓이 동나 2회 추가 공연까지 하게 됐다. 팔순, 구순을 넘긴 1, 2세대 국극배우들을 중심으로 여성국극 의 국가무형유산 지정을 요구하는 목소리도 나온다. 한 시대를 대표한 문화유산인 만큼 소멸을 막기 위해 국가의 지원이 필요하다는 주장이다. 2022년 드라마 ‘이상한 변호사 우영우’ 인기에 힘입어 그해 10월 대한민국 천연기념물로 지정된 경남 창원 동부마을 ‘팽나무’ 사례를 떠올리게 한다.전통 재현·복제 머물러선 안돼

여성 배우가 남성 캐릭터를 연기하는 것이 세계 공연사에 유례없는 일은 아니다. 서양 오페라의 ‘바지 역할’가 그렇고, 일본의 다카라즈카, 중국의 월극이 그렇다. 하지만 우리의 여성국극처럼 짧은 전성기를 누리고 나서 쇠락해버린 경우는 흔치 않다. 모차르트 ‘피가로의 결혼’의 케루비노는 여전히 바지 역할의 몫이고, 다카라즈카는 일본 공연계의 주류로 자리잡았다. 월극은 2009년 유네스코 인류무형문화유산으로 등재되기까지 했다.여성국극 쇠퇴의 가장 큰 요인으로는 1960년대 이후 대중화된 TV와 영화 등 문화 환경의 변화가 꼽히지만, 내부의 한계도 분명 있었다.

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