어제도 오늘도, 다음 소희는 그렇게 태어난다 영화 정주리 김시은 다음소희 배두나 조영준 기자
홍성은 감독의 에는 진아가 있다. 카드 회사의 콜센터 직원으로 일상 속에서 사람을 대하는 것보다 무례한 콜을 받는 일이 더 익숙한 그녀. 얼굴도 모르는 사람들의 비난과 폭언이 이어지고 성추행에 가까운 말들이 쏟아져도 그저 죄송하다며 눈 하나 깜빡하지 않는다. 같은 장면 속에는 이제 막 입사한 수진도 있다. 역시 아무런 잘못도 없는 자신에게 쏟아지는 폭력적이고 비상식적인 상황 앞에서 어쩔 줄 몰라하는 모습이다.
이 신은 앞으로 소희에게 벌어질 일이 무엇인지 어느 정도 예상할 수 있게 하지만, 영화는 그 예상보다 한 발 더 나아간 자리에서 사회에 떠밀리듯 내몰린 청소년들의 모습을 담는다. 아니, 주워 담는다. 이 사회가 하지 못하는 일이라면 영화에서라도 해야 하지 않겠냐는 듯 말이다. 영화를 연출한 정주리 감독은 이 작품이 2017년 한 통신사 콜센터에서 현장 실습을 하던 학생이 스스로 저수지에 투신한 실화가 모티브가 되었다고 밝힌 바 있다. SBS 의 '죽음을 부른 실습 - 열아홉 미스터리' 편을 통해서도 알려진 바 있는 이 이야기를 접한 감독은 공적 시스템이라 할 수 있는 교육제도가 아이들을 사지로 내몰았다는 점을 용납할 수 없어 이 작품을 시작하게 되었다고 한다.
이는 앞서 언급했던 속 진아와 수진의 경우에도 다름이 없었다. 주어지는 것이라고는 고객'님'의 목소리를 경청할 수 있게 해주는 값싼 헤드셋과 또 고객'님'의 정보를 확인할 수 있게 해주는 모니터뿐이다. 그래도 진아와 수진의 경우에는 그 노동에 대한 대가를 어느 정도 제대로 받을 수 있다는 점과 자의에 의한 계약이 정식으로 이루어졌다는 점이 그나마 미약한 위안이 된다. 소희의 자리에는 취업률을 높이기 위해 어떻게든 산업 현장으로 밀어 넣기 바쁜 담임교사의 대리 계약과 아무것도 모르는 아이들을 어떻게든 더 값싸게 부리고자 하는 회사의 횡포까지 놓인다. 자신에 의해 일이 잘못되기라도 하면 후배들이 입사할 길이 사라진다는 것에 대한 이상한 책임감도 함께 말이다.
영화의 곳곳에서 표현되고 있지만, 그것으로도 충분하지 못할 소희의 심리를 스크린과 텍스트 바깥에서 한번 더 드러내는 것 역시 두 사람의 죽음이다. 팀장과 소희는 놓인 위치도 처한 상황도 전혀 다르지만 반대로 그렇기 때문에 더 가깝기도 하다. 공간적으로만 보자면 동일하다고 할 수 있지만 조금이라도 더 나은 상황에, 높은 위치에 놓여 있고, 인지적 경험도 많았을 팀장이 견딜 수 없었다는 뜻은 소희가 견뎌야 했을 모든 감정적 상황적 무게를 배가하기 때문이다. 과연 소희만이었을까 하는 생각이 마음을 더욱 섬뜩하게 만든다. 이는 영화가 최소한의 여백을 남겨두고 진아와 수진이라는 인물을 바라보던 홍성은 감독의 자세보다 조금 더 직접적이고 적극적인 모습처럼 보이게 만드는 지점이기도 하다.
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