반세기가 지난 2023년 국내 건축동네에서는 과연 간송미술관을 설계한 건축가가 박길룡이 맞는 것인지를 두고 새로운 논쟁이 일고 있는 중입니다.
지난 2006년 가을 숲에 둘러싸인 간송미술관의 모습. 근대건축사가인 안창모 경기대 교수가 촬영했다. 자료 사진 한국미술사를 지켜온 드높고 든든한 성채인 미술관이 있었다. 지금으로부터 85년 전인 1938년 윤 7월5일, 그러니까 일제에 조선왕조가 나라를 빼앗긴 지 딱 28년을 맞는 8월29일에 그 미술관은 태어났다. 간송 전형필의 올곧은 의지와 정성으로 잉태된 미술관이다. 그는 일제강점기 일본으로 유출될 위기에 처했던 서화와 도자기, 석물 등의 한민족 문화유산의 정수를 전 재산을 바쳐 사들이면서 지켜낸 대수장가였다. 서울 성북동 북한산 기슭의 언덕에서 온통 하얀빛의 미니멀한 2층짜리 건축물로 압제에 시달리던 조선인들의 시야에 나타났다. 중일전쟁의 광기에 휩싸여 조선 민족의 정체성과 혼을 지키려는 노력은 불온한 책동으로 의심받던 시절이었다. ‘보화각’이란 이름 아래 민족미술의 진수를 오롯이 모은 모더니즘풍 예술전시관의 등장은 놀라운 사건이 아닐 수 없었다.
특기할만한 건 1990년대 이후 보화각에 대한 논고를 쓴 송율과 송석기 등 소장 연구자들의 행보다. 이들은 1967년 6호의 특집과, 당시 특집의 텍스트와 구체적인 연관성 없이 잡지 지면에 실린 보화각 게재 사진을 근거로 박길룡 작품설을 강조하면서 보화각이 이른바 한국인 건축가가 설계한 초창기 국내 모더니즘 건축의 대표작이라는 논지로 나아갔다. 특히 송율은 1993년 4월 에 기고한 ‘미발표 한국 근대건축물’이란 글에서 최완수 소장의 글을 토대로 보화각이 간송미술관 건물임을 밝혔으며, 1967년 6호에 박길룡 특집 텍스트와 같이 실린 보화각 사진을 근거 삼아 보화각 건축가는 박길룡이라는 사실상의 결론을 내린다. “보화각의 설계자에 대한 기록은 없지만 공간 67년 4월호 박길룡 특집의 화보 중 북단장이라는 사진 제목으로 끼어 있는 보화각의 사진은 이 건물이 박길룡의 작품인 것을 알 수 있게 한다.
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