'아동용'으로 낙인찍힌 애니메이션의 새로운 도전 그_여름 최은영_작가 라프텔 한지원_감독 내게_무해한_사람 김상목 기자
을 보자마자 드디어 올 것이 왔구나 싶었다. 괜히 호들갑을 떠는 게 아니다. 우리는 애니메이션, 즉 '만화영화'라 하면 여전히 열의 일고여덟이 '애들 보는 것'이라 학습된 유전자로 반응하곤 한다. 그래서 독립 단편 애니메이션과 정확히 대칭을 이루듯 '국산' 극장개봉용 장편 애니메이션들은 '전체관람가'에 온 가족이 손에 손을 잡고 어린 자녀들과 함께 주말에 외식과 결합된 형태로 관람하는 것으로 규정되어온 게 사실이다.
물론 요즘 비명을 지르는 극장가에 가뭄에 단비처럼 내려온 저력 있는 일본 애니메이션이나 할리우드 블록버스터 급 대작 애니메이션들 또한 이 속성을 완전히 벗어나진 않지만 그래도 비교적 다양성이 확보된 반면, 특히나 국산 애니메이션들은 '박제'에서 벗어나지 못하고 있다. 그래서 이 괜히 더 반갑다.은 '콜럼버스의 달걀' 같은 존재다. 전 연령이 봐야 열이면 열 상업적으로 필패할 비극적 운명에서 벗어날 여지가 조금이라도 엿보이기에 애니메이션 감독들은 고충이 많다. 어쨌건 상당한 예산을 투자해 수익을 내야 할 제작 측은 마치 꽁꽁 묶인 것처럼 더 비좁게 신작의 소재와 수위를 고심한다. 그 가운데 자연스럽게 답습이 이뤄지고 관객은 식상해하며 외면한다. 왜 우리에겐 일본의 애니메이션 명가 지브리 스튜디오가 나오지 않느냐 뭐라 하기 전에 이런 전후 사정을 이해해야 한다.
그 시절 내가 좋아했던 소녀는 잘 살고 있을까? 그렇게 궁금하지만 차마 묻어두고 있던 비밀스러운 감성이 그야말로 여름날 불꽃놀이처럼 폭발하는, 오래 기다렸던 반가운 손님 같은 작업이다.원작 최은영
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