지난 5월30일 넷플릭스에서 공개된 〈사이렌: 불의 섬〉 역시 재해석된 신화 속 ‘세이렌’의 관점에서 이야기를 시작한다. 📝복길 (자유기고가)
호메로스의 〈오디세이아〉 12장. 오디세우스는 바다 한가운데에서 세이렌들을 만나고, 마녀 키르케의 조언대로 그들의 노래에 현혹당하지 않기 위해 선원들의 귀에는 밀랍을 넣고 자신의 몸은 돛대에 묶는다. 그 덕분에 오디세우스와 선원들은 무사히 세이렌의 섬을 지나갈 수 있었고, 남성들을 유혹하지 못한 세이렌들은 무력감에 자살을 선택한다. 신화는 이것을 오디세우스의 승리담으로 기록하고 있지만, ‘세이렌’이란 존재에 주목했던 여성들은 이를 여성과, 여성의 목소리에 대한 남성들의 혐오와 공포로 해석해왔다. 세이렌은 ‘님프’로 엄연히 신적인 존재인데, 인간인 남성을 유혹하지 못해 자살을 택한다? 아무리 신화라지만 남자들의 환상을 너무 노골적으로 풀어낸 것이 아닌가…. 이처럼 세이렌은 여성의 목소리가 가진 힘 자체를 상징하고 동시에 도구화된 여성과 그 여성이 받는 억압을 드러내는 페미니즘의 유구한 기호였다.
연출을 맡은 이은경 PD는 제작 발표회에서 “여성이 아닌 개인의 능력을 봐달라”고 당부했고, 실제로 출연자들을 ‘여성’으로 특정하지 않는 연출을 보여준다. 그러나 돌발 상황에서 출연자들의 말과 행동에 투영되는 직업관, 견제와 적대가 아니라 서로 의지하며 발휘하는 동료애와 협동심을 보면 시청자들은 구태여 애를 쓰지 않아도 여성들이 받는 사회적 억압과 폄하를 독해할 수 있고, 〈사이렌〉은 별다른 부연 없이 그 지점을 정확히 관통하며 연출자의 당부 뒤에 단단히 자리 잡은 메시지를 드러낸다. 유혹보다 자신과의 싸움이 중요한 세이렌들 〈사이렌〉은 첫 장면부터 마지막 장면까지 허투루 만든 흔적이 없는 밀도 높은 쇼다. 전투 게임의 스펙터클을 탁월하게 포착하면서도 출연자 개개인의 개성, 인물 간 관계를 큰 줄기의 서사로 능수능란하게 이용한다. 3만 평의 무인도에 설치된 카메라 총 354대는 그들의 일거수일투족을 좇지만 단 한순간도 존재를 드러내지 않는다.
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