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[스프] 지금 당장 찾아가 그냥 들으라, 임윤찬의 음악을 SBS뉴스
그만큼 그의 연주는 센세이션을 불러일으켰고, 화면으로나마 임윤찬의 연주를 접한 사람들은 모두 한 마음이었을 것이다. 내 두 귀로 직접 확인해 보고 싶다. 이 돌풍이, 식지 않은 콩쿠르의 열기가 일으킨 것인가, 아니면 우리에게 “또 다른 우주”로 향하는 문을 열어줄 바람인가.
그날 위그모어 홀에는 공연이 시작되기도 전부터 옅은 흥분이 관객들 사이를 일렁거렸다. 공연은 영국 르네상스 시대 작곡가 존 다울랜드의 대표작인 ‘눈물의 파반느’로 부드럽게 시작됐고, 이어진 바흐 신포니아에 서서히 객석 공기가 바뀌기 시작했다. 사실 신포니아는 바흐가 자신의 아들에게 건반악기 다루는 법과 작곡을 가르치기 위해 쓴 연습곡이다. 이 곡이 원래 이렇게 명쾌했던가? 나는 여전히 나이고, 내 귀가 그새 더 훈련됐을 리도 없는데 그의 선율은 마치 누가 옆에서 책을 읽어주는 것 같았다. 한 선율이 전면으로 등장해 자신의 이야기를 들려주고는 슬그머니 뒤로 물러나 다른 선율의 배경이 되어주면, 남은 또 하나의 선율이 끼어들어 이야기를 재촉한다. 그의 두 손이 만들어내는 세 선율들은 그렇게 서로 앞서거니 뒤서거니 구조적인 조화를 이루며 나아갔다. 그들의 어울림과 어긋남을 실타래 삼아 따라가니 음악의 전체적인 윤곽이 눈앞에 선명하게 드러났다.
이날 신포니아 15곡은 피아니스트 글렌 굴드의 구상대로 순서가 재배치된 까닭에 F단조 심포니아가 마지막 곡이었다. 유난히 느린 템포로 시작, 섬세한 터치로 이어질 듯 끊어질 듯한 피아노를 숨죽이고 들었다. 마지막 화성의 울림이 사그라지자 나도 모르게 탄식이 흘러나왔다. 불과 4분 남짓 한 시간에 강렬한 오라토리오 한 편을 꽉 찬 3중창으로 들은 듯했기 때문이다. 바흐가 악보 서문에 칸타빌레, 즉 노래하는 듯한 연주법에 대해 구체적으로 명기해 놓았다는 것은 나중에야 알았다. 이 얼마나 멋진 일인가, 언어로 명기된 바흐의 생각을 그의 음악으로 먼저 경험하다니.사실 나는 베토벤으로 채워진 공연 후반부 프로그램이 못내 아쉬웠다. 임윤찬이 반 클라이번 콩쿠르에서 음악 세계를 뒤집어 놓은 연주는 리스트와 라흐마니노프의 작품이었기에, 같은 낭만주의 시대 곡을 직접 들어봤으면 하는 바람이 있었다. 이는 나만의 생각이 아니었던 듯 인터미션 중 프로그램에 대한 불평이 적잖이 들려왔다.
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