여성서사를 갖춘 현대판 '라쇼몽'의 탄생 하얀_차를_탄_여자 제26회_부천국제판타스틱영화제 김준모 기자
올해 부천국제판타스틱영화제는 코로나 이후 영화의 재정의와 재구분의 필요성에 대해 언급했다. 팬데믹 당시 극장 개봉이 힘들다고 판단한 영화들은 OTT를 향했고 이 과정에서 영화와 시리즈의 경계가 모호해졌다. JTBC 방영예정인 2부작 시리즈 는 부천국제판타스틱영화제를 통해 먼저 소개되며 범죄 미스터리 스릴러 장르의 영화로 극장을 향했다. 시리즈의 극장상영을 통해 더 폭이 넓어진 영화의 재정의를 선보이는 시도다.이 작품은 여성서사에 바탕을 둔 현대판 '라쇼몽'이라 할 수 있다. 일본의 전설적인 감독 구로사와 아키라의 대표작인 은 하나의 사건에 대해 엇갈리는 진술들을 통해 그 실체가 무엇인지에 대해 미스터리를 지니게 만든다. 현상을 왜곡하는 인간의 이기심을 조명하는 스토리적인 묘미와 플래시백을 통한 전개를 통해 연출적인 기교를 선보였다. 이 플래시백은 에서도 핵심적인 정보 전달의 역할을 한다.어느 날, 병원 앞에 하얀 차 한 대가 나타난다.
1인칭 시점을 택한 작품의 경우 사건은 오롯이 서술자에 의해 전개가 된다. 때문에 독자는 서술자가 제공하는 정보만 받게 되고 그 입장에서 작품을 바라본다. 미스터리 장르에서는 이 시점을 통해 반전이나 충격을 가한다.작품에서 플래시백을 통해 사건의 진상을 말해주는 캐릭터는 도경이다. 때문에 관객은 온전히 도경의 진술을 사실이라 받아들이게 되는 구성을 지닌다. 이 구성에 제동을 거는 캐릭터가 현주다. 도경 그리고 칼에 찔린 여자 은서가 말하는 진술에 담긴 의문을 현주가 발견한다. 이는 새로운 진술이 무조건적인 진실일 것이란 추측을 불식시키며 나선을 따라 흐르는 구성을 선보인다. 태풍의 눈이란 진실을 향해가는 과정을 흥미롭게 구성한다.이런 추리의 매력에 더해진 게 작품과 도경의 소설 제목인 '하얀 차를 탄 여자'이다. 소설은 작가의 분신과도 같다고 한다. 병원에 나타난 하얀 차부터 소설이 사건과 연결되어 있을 수 있다는 암시를 꾸준히 제시한다.
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