딸 만나기 위해 아내를 인질 삼은 남자, 실화라니

[넘버링 무비 298] 영화

한 남자가 빠른 걸음으로 보건소를 찾는다. 아내 루이스를 찾고 있다는 이 남자는 개인적인 용무로는 지금 당장 그녀를 만날 수 없다는 직원의 말에 격분하며 가방에서 총을 꺼내 든다. 센터 전체를 두려움과 혼란에 빠뜨린 뒤, 아내를 찾아내자마자 지금 아이가 어디 있냐고 다그치는 남자. 이 문제에 경찰이 개입해 상황을 해결하려고 하자 급기야 아내를 인질로 삼고 함께 죽어버리겠다며 대치하기에 이른다. 그의 이름은 아르탄, 어떻게든 딸과 만나겠다는 마음 하나로 지금 이 상황을 벌이고 말았다.

영화는 상황을 제압하기 위한 특수 기동대가 현장에 도착하기까지 3시간가량이 남은 상황에서 인질을 붙잡고 있는 아르탄을 진정시키기 위해 경찰 루카스가 투입되면서 본격적으로 시작된다. 인질극이 시작된 이후로는 추가적인 사건의 개입 없이 인물의 대화를 통해서만 진행되는 것이 이 작품의 특징 가운데 하나라고 할 수 있다. 세 사람의 만남으로 인해 이를 가능하게 할 준비가 모두 끝나게 된다. 아내를 인질로 삼고 있는 남자의 요구는 단 하나. 가족과 함께 다른 나라로 무사히 떠나는 것이다.아내 루이스를 인질로 삼고 있는 아르탄을 만나기 위해 루카스가 홀로 보건소 안으로 들어서면서부터 영화는 여러 문제를 동시에 터뜨리기 시작한다. 가족과 함께 떠나고 싶다는 남편과 달리 아내는 그럴 생각이 전혀 없다는 문제가 하나. 이동을 위해 당장 차를 준비하라는 아르탄의 요구와 기동대가 올 때까지 시간을 벌어야 한다는 경찰 측 사이에 놓이게 되는 루카스의 문제가 또 하나다.

물론 제한적인 공간의 활용은 이 작품과 같은 장르에서 많은 이점을 가져다주기도 한다. 타이트한 프레임으로 인해 관객들로 하여금 지속적인 긴장감을 느끼도록 유도할 수 있고, 극 중 인물들 사이의 호흡도 상대적으로 더 빠르게 가져갈 수 있다. 이는 이야기가 진행되는 과정에서 마지막 장면을 제외한 모든 장면에서 세 사람 이상의 인물 구도가 형성되는 것과도 같은 맥락이다. 남편을 중심으로 아내와의 관계에서도, 경찰과의 대립에서도 모두 갈등 구조를 형성하며 영화는 극의 제약을 극복해 나아간다.자세히 들여다보면 남편 아르탄은 의외로 유약한 면을 가진 인물로 설정되어 있다는 것을 알 수 있다. 처음부터 그렇다. 준비해 온 총을 꺼내든 것으로 보아 범죄를 계획하고 아내를 찾아간 것은 사실이나, 그 행동이 가져올 결과나 상황에 대해서는 큰 생각이 없었던 게 아닐까 싶을 정도로 당황하는 모습을 보인다.

그의 이런 내면적인 요소들은 영화의 모든 장면에 투영되며 극 중에서 벌어지고 있는 모든 상황이 극단적으로 공격적이고 파괴적인 심리로부터 기인한 것은 아니라고 말한다. 되려 일종의 두려움과 피해의식이 우발적인 행동으로 이어진 것에 가깝다. 물론 그렇다고 해서 그 행동에 대한 책임의 무게가 덜어지는 것은 아니다. 다만 이렇게 큰 사건을 벌이고도 자신이 테러범으로 오인받는 것만큼은 두려워하는 이유가 여기에 있다고 생각하는 것이다.영화가 이 사건을 대하는 시선을 따르다 보면 한 가지 인상적인 부분을 발견할 수 있게 된다. 첫 대화를 위해 경찰 한 명만 맨몸으로 들여보내라던 아르탄의 다소 무리한 요구에서부터 자동차를 준비시키는 것, 딸 카산드라를 데리러 가는 것, 심지어는 다른 나라로 무사히 도망가기 위해 비행 편을 준비하라는 요구까지 범죄자에 해당하는 남편의 말을 모두 수용적인 태도로 받아들이는 부분이다. 제압의 관점이 아니라 해결의 관점에서 모든 과정이 이뤄지고 있는 상황이 인상적이다.

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