[오길영의 뾰족한 시각] 소설·영화 가 이 시대에 던지는 질문
좋은 문학과 영화를 판단하는 기준은 무엇일까? 여러 답이 있겠지만, 내가 생각하는 답안은 독자와 관객의 감각에 충격을 줘서 생각하게 만드는 작품이다. 그렇다고 무슨 거창한 정치, 경제, 사회적 쟁점을 다뤄야만 그런 작품이 된다는 뜻은 아니다. 문학과 영화는 언제나 독특한 인물을 통해 그렇게 한다. 몇 년 전 읽은 김혜진 작가의 장편소설 를 읽으며, 그런 작품을 오랜만에 만났다는 생각을 했다.
소설 는 주로 20~30대의 젊은 여성들을 주인공으로 내세우는 요즘 창작 경향과는 다르게 젊은 여성이자 성적 소수자의 정체성을 지닌 딸을 둔 엄마의 1인칭 시점에서 서술된다. 소설은 동질적 여성이라는 편리한 구호를 문제 삼으면서, 여성 사이의 차이를 주목한다. 같은 장편소설을 영화로 만드는 일은 어렵다. 제한된 시간에 장편이 담고 있는 많은 이야기를 담는 게 만만치 않다. 영화 는 거의 원작에 충실하게 앞에 적은 내용을 담는다. 하지만 영화는 영화고, 소설은 영화이기에 당연히 두 작품 사이에는 차이가 있다. 예컨대 문학은 자세한 묘사로만 각 인물이 놓여 있는 상황을 전달할 수 있지만, 영화는 한두 숏으로 그렇게 할 수 있다. 영화 에도 그런 장면이 있다.
오주희가 요양보호사로서 자신이 돌보는 이제희에게 남들이 보기에는 과도한 관심 혹은 집착을 하는 이유다. 한때는 잘 나가는 사회복지재단의 이사장이었고 사회적 관심도 받은 여성이었지만, 이제는 아무도 찾는 이 없는 치매 노인이 된 이제희에게서 오주희는 자신과 딸의 불안한 미래를 본다. 하지만 제희를 성심껏 돌보는 엄마가 제희의 처우를 두고 분노할 때 직장 동료인 최 여사로부터"남의 일인데 무슨 상관이냐"라는 말을 똑같이 듣는다. 세상일이 항상 그렇듯이 남의 일은 원래 쉬운 법이다. 그게 막상 자신, 혹은 자신의 가족 일이라면 그렇게 쉽게 대할 수 없다는 걸 영화 는 뾰족하게 드러낸다.
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