[심재훈의 마켓 나우] 콘텐트 폭식 시대의 K콘텐트 다양성 위기

2016년 넷플릭스의 한국 진출 이후, 글로벌 플랫폼에 올라탄 K콘텐트의 해외 시장 진출이 본격화됐다. 우리 콘텐트 창작업계는 글로벌 유통을 전제로 하는 ‘넷플릭스향(向)’ 창작에 올인하는 방향으로 우르르 달려갔다. 같은 기간 개봉한 독립·예술영화 중 15만 명 이상의 관객을 기록한 한국 영화는 단 두 편이었고 나머지는 미국·일본·영국·중국 영화였다.

콘텐트 소비 시장의 키워드는 몰아보기 다. 넷플릭스를 비롯한 OTT 서비스 덕분에 하루 날 잡아 콘텐트를 ‘폭식’하는 소비 방식이 일반화됐다. OTT 는 거대한 뷔페식 콘텐트 상차림을 집안 곳곳의 스크린으로 나른다. 몰아보기 는 교육 효과도 좋다. 예컨대 영국 왕자비 메건 마클이 나오는 명품 법률 드라마 ‘슈츠’는 법정의 세계를 이해하는 지름길이다.

2016년 넷플릭스의 한국 진출 이후, 글로벌 플랫폼에 올라탄 K콘텐트의 해외 시장 진출이 본격화됐다. 넷플릭스의 막강한 자본력과 오리지널 콘텐트 전략, 현지화 전략을 우군으로 삼은 K콘텐트의 적응력이 빛났다. 해외 매체의 찬사 속에 대한민국 콘텐트 창작 산업은 꽃길을 기대했다. 독립·예술영화의 위기는 곧 상업영화의 위기다. 독립·예술영화는 인재의 공급원이자 창의성·다양성·혁신의 원천이기 때문이다. 영화진흥위원회 자료에 따르면, 2024년 국내에서 1만 명 이상 관객을 동원한 독립·예술영화는 2019년 대비 32% 감소했다. 같은 기간 개봉한 독립·예술영화 중 15만 명 이상의 관객을 기록한 한국 영화는 단 두 편이었고 나머지는 미국·일본·영국·중국 영화였다.

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