판타지 장르는 허무맹랑함과는 구분되어야 하며, 일관성 있는 세계관과 현실적 맥락을 고증하는 능력을 필요로 한다.
판타지 라는 장르는 흔히 현실과 동떨어진 내용으로 치부되지만, 허무맹랑함과는 구분되어야 한다. 실제 세계에선 가능하지 않은 소재나 배경을 활용하면서도 작품 속 세계관이 일관되고 개연성을 확보해야 한다. 판타지 장르라면 논리나 상식을 벗어나도 되는 도깨비방망이를 연상하지만, 실제로 높은 평가를 얻는 판타지 명작은 현실의 정치/경제/사회적 맥락을 수준 높게 고증한 것을 금방 깨닫게 한다. 피터 잭슨의 3부작이 그 대표적 사례다. 현실 못지 않게 가상의 세계관을 구축하는 것이, 판타지 장르의 덕목이지만 이를 변주해 현실과 가상 세계 를 연결하는 구성의 판타지 도 종종 등장한다. 이를 가볍게 변형하면 흔한 '이세계' 물이 되지만, 수준 높은 장르 변주의 경우 양산형 이세계물과는 차원이 다른 난이도를 요구한다. 현실의 난제는 가상 세계 에서 해법을 찾을 수 있지만, 그 돌파구는 막상 현실에선 온전히 해소될 수 없거나 서로 충돌하기 때문이다.
양산형 판타지 장르물에선 전가의 보도처럼 남용되는 마법은 판타지 고전이라 인정받는 명작들에선 극도로 사용이 제한되거나 대가를 치러야 하는 제약이 걸리게 마련이다. 그런 난이도 탓에 현실과 가상 세계를 오가며 영향을 주고받는 경우는 제대로 이야기를 풀어가기 참 어렵다. 성공 사례도 드물다. 작품성까지 인정받은 판타지 영화가 무척 희귀하지만, 그 중에도 특히나 찾기 힘든 편이다. 길예르모 델 토로의 정도가 드문 사례일 테다. 스페인 내전의 실제 역사와 켈트-이베리아 신화를 연결하는 환상 세계의 신비하고 잔인한 아름다움에 판타지는 그저 아이들 대상이란 편견을 바꾸게 하는 수작이다. 그리고 타셈 싱의 이 그 반열에 들 만하다. 하지만 본작은 여러 곡절 탓에 온전히 소개되지 못한 구석이 많았다. 오디어스에 대한 복수를 위해 뭉친 전사들의 환상 모험 외떨어진 조그만 모래섬에 다섯 명의 남자가 고립된 채 갇혀 있다. 육지가 그리 멀지 않지만, 그들 대부분이 수영을 못하는 터라 이들이 섬을 탈출할 희망은 희박해 보인다. 이들을 섬에 가둔 이는 그들이 절망 끝에 서로 싸우다 자멸하기를 기대한 듯하다. 터번을 두른 과묵한 인도인, 폭발물 전문가 이탈리아인, 건장한 노예 출신 흑인, 저명한 생물학자 영국인, 유명한 도적이라는 가면 쓴 프랑스인은 각각의 사연을 품고 있지만, 한 가지 공통점이 있다. 그들 모두 강력한 권력자 '오디어스'에게 복수를 꿈꾼다는 점이다. 하지만 섬을 탈출할 뾰족한 수가 없으니 복수는커녕, 이대로 있다간 서로 잡아먹거나 굶어 죽을 판이다. 그런데 실은 생물학자에겐 강력한 우군이 있었다. 그의 반려 원숭이가 낸 아이디어 덕분에 인근 바다를 헤엄쳐 건너던 코끼리 등에 타고 일행은 마침내 해변에 상륙하게 된다. 하지만 여기가 어딘지도, 원수 오디어스를 찾을 방도도 없던 이들 앞에 돌연 불타는 나무가 등장하고, 그 안에서 불쑥 튀어나온 마술사 또한 오디어스에 깊은 원한을 품고 있다는 것을 알게 된다. 마술사는 자신을 따라오면 길을 찾을 수 있다고 전한다. 이제 6명으로 불어난 전사들은 복수의 일념으로 한데 뭉친다. 열대 우림과 깊은 계곡, 광활한 황무지와 인적 없는 사막을 차례로 거치며 일행은 원수의 행방을 쫓는다. 우연히 사막 한가운데에서 무수한 노예가 끄는 오디어스의 화려한 마차를 붙잡은 그들은 복수의 희열에 불타지만, 마차 안에서 나온 건 오디어스가 아니라 그의 약혼녀 공주였다. 원한을 갚기 위해 오디어스와 관련된 모든 것을 세상에서 없애버리겠노라 다짐한 그들은 공주를 처형해야 할지, 여부를 놓고 고뇌에 빠진다. 호기심 소녀를 위해 지어낸 대하 서사시 그러나 이 장대한 모험담은 실은 병원에 입원한 어떤 환자가 친구가 된 어린 소녀를 위해 지어낸 이야기에 불과한 것이었다. 지금으로부터 한 세기 전, 이제 막 할리우드가 '꿈의 공장'으로 전 세계를 사로잡기 시작하던 초창기 시절의 일이다. (할리우드가 자리한) L.A. 근교의 어느 병원에는 농장에서 오렌지를 수확하던 중 나무에서 떨어져 쇄골 부위를 크게 다친 어린 소녀 '알렉산드리아'가 장기 입원 중이다
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