코로나 이후 새로운 흐름 젊은 창작자들 주도
“길어야 이틀, 어쩌면 오늘 일 수도 있어.” 국립극단 신작 ‘당신에게 닿는 길’에 나오는 대사다. 기후위기에 따른 인간 멸종, 지구 소멸 직전의 순간을 다뤘다. 시한폭탄이 된 지구가 최후를 맞는 시점은 2043년, 불과 20년 뒤. “여러 자료를 조사했는데 20년 뒤로 보는 관측도 있더군요.” 지난 5일 첫 공연 끝나고 만난 한민규 연출은 “사탕도 한 번 깨트리면 순식간에 녹지 않느냐”며 “지구도 곧 그런 순간과 맞닥트릴 수 있다는 생각에 종말을 임박한 시점으로 설정했다”고 말했다.
기후위기를 다룬 작품들은 코로나를 거치면서 봇물을 이루고 있다. 한동안 젠더, 장애 문제를 다룬 연극이 대세를 이루더니 지난해부터 기후위기 문제로 소재가 옮겨가는 흐름도 엿보인다. 이경미 연극평론가는 “기후위기와 환경, 동물과 식물 등의 소재를 전통적 형식에서 벗어난 방식으로 다룬 연극들이 많아졌다”며 “코로나가 연극적 이슈의 전환을 부른 것 같다”고 짚었다. 이런 흐름을 젊은 창작자들이 주도하고 있다는 점도 눈에 띈다.이들 작품의 특징 가운데 하나는 공상과학처럼 무대의 시공간을 위기가 닥친 미래의 특정한 시공간으로 설정한다는 점이다. 지난 6월 서울연극제에 오른 극단 ‘이와삼’의 ‘A.I.R 새가 먹던 사과를 먹는 사람’은 40년 뒤인 2063년으로 관객을 이끈다. 팬데믹이 거듭되자 국가는 3개 구역으로 나뉘고 인공지능 로봇이 인간이 기피하는 자리를 대체한다. 이전과 다른 새로운 규범으로 돌아가는 세상이 도래할 것임을 보여준다.
단순히 기후위기란 소 재를 다루는 데 그치지 않고 낯설고 실 험적인 형식을 통해 새로운 연극적 소통을 시도한다는 점도 눈여겨볼 대목이다 . 국립극단이 지난해 5월 명동예술극장에 올린 ‘기후비상사태: 리허설’은 다큐멘터리 형식을 차용했다. 기 후위기를 허구로 의심하는 작가가 위기를 몸으로 체감하기 위해 분투하고 좌절하는 과정을 1인칭 시점으로 그렸다.
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