콘텐트 투자를 줄인다는 이야기도 있다(※디즈니플러스는 올해 말까지 16편의 오리지널 작품을 공개하기로 했다. 지난해 12월 선보인 ’카지노’의 제작비는 약 200억원, 이달 초 공개한 ‘무빙’은 약 500억원으로 알려졌다). 아직 디즈니플러스는 국내 OTT 시장에서 이렇다 할 ‘한 방’을 보여주지 못하고 있다. 디즈니가 글로벌 브랜드로서 콘텐트에 강점이 있긴 하지만 한국 시장에서 인정받으려면 결국 국내 제작 콘텐트가 핵심이다.
월트 디즈니가 남긴 이 말은 더 이상 통하지 않는 걸까. 1923년부터 전 세계 어린이와 어른들에게 꿈과 희망을 심어줬던 월트 디즈니 컴퍼니가 100년 역사상 최대 위기에 직면했다. 올 들어 핵심 사업인 놀이공원 ‘디즈니월드’ 관람객이 대폭 줄어든 데다 제작비 2억5000만 달러를 들인 영화 ‘인어공주’가 손익분기점을 넘기지 못하고 쓸쓸히 막을 내린 것. 2019년 출범 당시 ‘넷플릭스의 대항마’로 기대를 모았던 온라인동영상서비스 디즈니플러스는 올해 2분기 5억1200만 달러의 영업손실을 기록하며 ‘디즈니 왕국’에 균열을 내고 있다.
2021년 한국 상륙 이후에도 디즈니플러스는 쉽지 않은 길을 가는 중. 국내 OTT 시장에서 넷플릭스는 물론 티빙, 쿠팡플레이, 웨이브 등 토종 삼총사를 따라잡지 못한 채 만년 5위를 지키고 있다. 최근 디즈니의 한국 OTT 시장 철수설이 퍼진 것도 이 같은 배경에서다. 지난달 24일 서울 강남구 역삼동 디즈니코리아에서 만난 김소연 디즈니코리아 대표는 “한국 시장 철수는 사실무근”이라며 단호하게 말했다. 후발주자로서 느리지만 의미 있는 성장을 하고 있다는 설명이다. “탄탄한 이야기에 기반을 둔 로컬 콘텐트를 제작해 전 세계 시청자를 연결하는 역할을 하겠다”는 각오도 밝혔다. 2007년 디즈니에 합류한 김 대표는 2년 전 디즈니플러스의 한국 론칭을 주도했고, 지난해 5월 디즈니코리아 수장에 올랐다.
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